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深度解析我们的父辈讲的是什么(我和我的父辈那四个故事内容)

最佳答案

国庆档重磅大片《我和我的父辈》如期而至。

继《我和我的祖国》《我和我的家乡》之后,主旋律“命题”电影《我和我的父辈》救市登场。

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今年的院线票房不佳,整个市场热度不高,影迷观影动力不强,整个电影市场都急需救市之作,靠一剂强心针恢复活力。

纵观整个国庆档,大片原来不多,这种时候,《我和我的父辈》以全明星阵容登场,显得难得可贵。

小人物,大情怀

《我和我的祖国》与《我和我的家乡》分别从时间和空间切入,点题刻画了“为各位舍小家”家国情怀。

这次《我和我的父辈》则集中视角到人物身上,通过两代人,在不一样时期语境下的关系转变,反映大历史背景下的人性抉择与动人刹那。

延续了前两部电影的格调类型,四位导演都表现出了极强的“作者性”,着重说明一下差异化的个人格调和类型元素,并且契合了大众的审美期待。

吴京保持硬汉电影、着重说明一下动作场景;章子怡是细腻考究、文艺含蓄;徐峥深挖弄堂文化,谐趣有趣;沈腾鬼马、科幻,舞台格调突出。

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即便类型元素搭配不一,但都纷纷从各个方面,依靠人物与这些人相互当中的关系扣题,将主旋律意识形态鼓吹变得尤其隐秘和生动,自然且有感染力。

四个情节,仍旧有着时间和空间上的脉络承接,时间上从战争时期,到建设初期,到改革开放前,再到当下乃至未来;而地域上从冀中到西北,再到沿海大城市,展现出一个从物质与精神层面渐变的上升走向。

相应地,四个情节的内核,从悲壮,到奋发,由开拓,再到繁盛,又展现出持续增强且富有层次变化的情绪积累。

前两个情节,突出奉献和牺牲,父辈与子女由于战争和进步,失去了相互陪伴的或许,但并不波及这些人当中超越时空的心灵羁绊与时期精神的承接。

吴京从“战狼”到“战马”,请来了袁和平当武指,给各位展现了抗日战争时期,冀中骑兵团英勇抗衡日军装甲部队的悲壮战事。

整个情节悲壮在,骑兵抗衡装甲部队,借用冷兵器的灵活性,靠着地形优势抗衡现代化装甲部队,以弱胜强,将付出强大的代价。

整个情节的核心脉络,从父子兵的冲突与认可,到士兵与群众当中的帮扶,以此表现小家到各位的家国情怀。

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为了救大量人,希望死在孩子后面父亲,做出了令人撕心裂肺的两难抉择。吴京不光在大场面上拍出了大片气质,那些揪心的小细节更是叫人惊喜。

例如战马与孩子的互文关系。战马曾救了自己,孩子调侃“马比我重要”,但到了结尾,孩子马革裹尸,他失望又悲愤地拍了一下独自回归的战马。这一刻的繁琐心情,表现得入木三分,吴京的感情流露演绎得层次丰盛,共情感十足,看得人泪盈于睫。

第二个情节,从“硬”到“柔”,章子怡追求画面上的艺术观感,运镜大气、意境不凡,应该看出她对待电影艺术性的追求与探寻。两位科技工作者在大漠上相互搀扶的好几个组合镜头,既体现出航天事业工作者的不屈精神,也展现出家国情怀下,夫妻之前的男女情愫。

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丈夫为说服孩子,讨妻子欢心,以“诗”为标题开了头。此乃是夫妻当中的玩笑与情愫;当丈夫意外去世后,妻子为安抚孩子,开始模仿丈夫文笔写诗给孩子看。

此乃是妻子对丈夫的追忆,夹杂着痛苦与甜蜜;这同一时间又是母亲对孩子的愧疚与担忧。章子怡要处理三组关系,作为工作者、作为妻子,以及作为母亲,出演难度不小,但影后章子怡的表现足够有说服力,感情表达细腻动情,加上充满诗意的镜头语言,此乃是四个情节中,最体现电影艺术性的一章,对待父辈与子女关系的表现也超级含蓄,令人印象深刻,看完之后,余味十足。

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从第三章开始,情节发生的时间进入到改革开放时期,情节变得欢快起来。

徐峥继续自己擅长的上海弄堂文化,从夫妻关系,父子关系到邻里关系的转变来表现国家进入经济现代化的开端。

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情节的主线是孩子对父亲的认可。“我心目中的父亲”形象随着情节的进步起伏持续。父亲想在孩子和妻子那里得到认可,怎么将滞销的药酒卖出去变成激励事件的核心。

“打广告”使情节得到推进,同一时间又紧扣主题,解决了人物关系当中的矛盾冲突,从排斥到认可,一家人由于广告变得和睦,邻里当中的矛盾也得到缓和,同一时间还“敢为天下先”,做了第一只感到“春暖”的“鸭先知”。必须一提,徐峥的镜头运用,突出是欢快流畅的剪辑,已经形成了他特别的导演格调,各方面都显得游刃有余。

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结尾一个情节来自沈腾与“开心麻花”团队。依老是熟悉的小品舞台风,加上开心麻花特一些幽默语言,情节从缺席的亲生父亲到机器人父亲的登场,来表达未来家庭关系、父辈与子女当中的现代化家庭生态结构。

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整个情节一些天马行空,协作开心麻花的搞怪幽默,加上一些无厘头的喜剧效果,好笑又好哭,是各位熟悉的“沈腾电影”。

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四个情节应该容易用“牺牲”“奉献”“创新”和“梦想”等关键词涵盖起来,四位导演从分别的经验与偏好类型出发,结束了演技和导演实力的双重验证,展现出中生代导演的成熟面貌。

传承与突破‍

四个情节都具有一个有趣的地方。《诗》中有陈道明客串,《鸭先知》里是张艺谋,结尾的《年轻人行》中李雪健压轴登场。这些老前辈艺术家与吴磊、韩昊霖等新生代演员的同台,实现了我国电影人的传承。

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影片原来跳出了血缘关系的羁绊与联系,爸妈、祖辈当中的传承被赋予了大量的宏大意义,家庭与国家,个体与集体当中的关系,是《我和我的父辈》想让观众进行大量思考的所在,影片的文本也为此留下了足够的空间和释义的缝隙。

《我和我的父辈》用四个情节互文推进,勾勒出国人对爸妈、家庭、国家的认知与想象。它兼容了“伟大”与“平凡”,使得这两个观念不再割裂和冲突,而是合二为一,给任何一个普通的我们带来强烈的心灵震撼。

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正是无数个“我和我的父辈”,那些平凡的小人物们,托举起了伟大的我国。

我和我的父辈们在无数个两难抉择下做出选择,进行权衡,甘愿奉献,体现出个体的价值与人性的关辉,而这样的价值、这一抹关辉给人带去真正意义上的精神慰藉与鼓舞动力。

主旋律电影能循序渐进、艺术化地做到这步,才是它能更润物细无声地实现其感化与激励作用的本来演员。

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